January 27, 2023
Parfaite illusion, le retour flamboyant et insinuant de Pappi Corsicato


Nous voudrions partir, trivialement, du fait que dans Illusion parfaite de Pappi Corsicato, les peintures du protagoniste, c’est-à-dire le matériau dont sont faits ses rêves, et qui anime la narration du film en donnant un sens particulier, ne sont jamais vues. Et, tout aussi trivialement, nous voudrions souligner comment Corsicato est capable de nous faire accrocher à ces cadres invisibles pendant une heure et demie comme si nous étions submergés et hypnotisés par une flamme narcissique universelle et éternelle d’affirmation de soi.

Après avoir longtemps suivi le monde de l’art contemporain (et on comprend comment il en a compris les tours de rhétorique et les gonflements financiers inventés par le marché), le réalisateur napolitain remet en marche son cinéma flamboyant et insinuant, tragi-comique et tumultueux. Ayant agi en tant qu’assistant de labels Almodovar et quelque peu pénalisé (pendant des décennies), mais cette exubérance désinvolte face aux passions humaines lui est probablement naturelle. Voici donc l’audacieux quotidien milanais de Toni (Joseph Mai) et sa femme Paola (la chanteuse Marguerite Vicaire) : c’est le beau bricoleur d’un spa qui vient d’être promu et elle a l’intention d’acquérir son propre magasin de chaussures de luxe. Elle a besoin de l’argent de son mari, Toni aime faire profiter sa femme de cela et plus encore. Le tout en apparence joyeux et irrépressible, même devant ce pauvre couple d’amis en chemises et pulls dépareillés qui se chamaillent sur l’épanouissement personnel, s’il n’y avait ces tableaux peints avec amour par Toni que Paola aimerait déplacer avec mépris à la cave.

Cependant, pour un péché de luxure fétichiste, Toni est expulsé du spa. À la recherche d’un emploi, sans le dire à Paola, il retrouve par hasard Chiara (Carolina Sala), la cause du licenciement, qui s’avère être la fille d’un riche couple de marchands d’art de la ville. Toni devient immédiatement l’homme à tout faire d’une galerie d’art révélant un goût et un sens de l’organisation appréciés des artistes, mais surtout Chiara, ayant vu ses tableaux, veut à tout prix se voir offrir l’opportunité de les exposer dans une exposition personnelle dans laquelle un bien-être critique international connu participera . Pour arriver à ce résultat, Toni essaie d’abord de garder un pied dans les deux sens du sentiment et du lit, puis il ira même jusqu’à vendre sa liberté personnelle pour exposer et montrer son propre talent tant chéri.

Corsicato sait filmer avec passion des gros plans urgents répétés et des détails invitants (la touffe ébouriffée de Toni et son baiser sur la fesse avec le fil de slip de Paola) faisant allusion à un ferment passionné sans jamais le montrer ; il sait peindre avec des couleurs vives (maquillage de Chiara qui s’enlève, chapeau) les attitudes et les sensibilités des protagonistes comme la superficialité bourgeoise de l’apparence ; mais surtout il entre en harmonie avec l’esprit du récit de Balzac dont s’inspire Perfect Illusion, lançant chez le spectateur cette impulsion vive, en quelque sorte naïve, d’une affirmation narcissique de soi, la faisant devenir une question de vie ou de mort. La mise en scène dans le Milan compétitif, sophistiqué et plastifié d’aujourd’hui fait du film le miracle d’une description paradoxalement réaliste du contemporain. Miracle à la fois scénographique-visuel (les coins urbains où l’architecture ancienne se confond avec la puissance économique et manufacturière moderne) et tout-court cinématographique pour un film passionnant et passionné, apparemment captivé par les surfaces colorées, palpitant de profondeur comme un sondeur océanique, équilibre parfait entre recherche et commercialisation. En salles à partir du 15 décembre. Au casting sans faute Sandra Cecarelli (ici l’interview)



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