February 4, 2023
Strange World est un flop colossal, mais est-ce entièrement la faute de Disney ?


Strange World est un flop, impossible d’édulcorer la pilule. En effet, la 61e Classique est la le pire flop disney de tous les tempspire que Planète au trésorde Atlantide – Le Royaume Perdude Bianca et Bernie au pays des kangourous et même de Taron et le pot magique. Par ailleurs, l’échec de Monde étrange c’est double. D’un côté il y a celui du public, avec seulement 4 millions de recettes sur un budget de 180. De l’autre il y a l’incapacité du film à être aimé des spectateurs : si les critiques ont unanimement promu le Classique (si vous voulez savoir plus vous pouvez jeter un oeil à notre critique de Strange World), le public n’a pas été aussi indulgent, lui donnant un CinemaScore B, le pire film d’animation Disney des 30 dernières années. Les données du marché et l’appréciation du public semblent toutefois parler à plus d’un titre court-circuit du marché du film qu’un film de mauvaise qualité.

La malédiction de la salle, la bénédiction du streaming

Commençons par quelques faits que nous pouvons presque tenir pour acquis : le premier est que Strange World n’est pas un mauvais film, plutôt. Les rejets critiques ont été peu nombreux, tandis que les réactions enthousiastes au film ont été plus nombreuses, notamment en raison de sa paramètre atypique pour une production Disney.

De plus, établir un lien entre succès critique et public pour un film est quasiment impossible, et il l’est encore plus lorsqu’il s’agit de la Maison de Mickey Mouse : ces dernières années, par exemple, Encanto, Raya et le dernier dragon et Frozen 2 ils ont été très critiqués par les téléspectateurs, mais ont obtenu de bien meilleurs résultats au box-office que ceux obtenus par Strange World . Le deuxième fait, qui est la clé de voûte de “l’affaire” Strange World, c’est que Disney s’attendait à ce que le film fasse un flop bien avant sa sortie. Et, on peut dire, il n’a rien fait pour l’empêcher: la communication et la promotion du film ont été rares et tardives, les bandes-annonces diffusées n’ont jamais été efficaces (ni nombreuses), le merchandising du film presque totalement inexistant. Nous reviendrons plus tard sur les raisons de cette décision du géant de Burbank, mais c’était certainement en grande partie Disney va creuser la tombe pour son classique.

Bien sûr, certains pourraient dire que la Maison de Mickey sait faire ses calculs, et que Strange World pourra renaître sur Disney+, puisque de nombreuses familles, notamment après la pandémie, ils préfèrent regarder des films depuis chez eux plutôt que d’aller à la salle. À ce stade, cependant, pourquoi amener Strange World directement au cinéma?

Une question légitime, surtout si l’on considère que, du fait du très peu de communication autour du film et de sa sortie dans une période extrêmement dense que les autres films épaispeut-être un stage numérique uniquement cela aurait profité à Strange World. La réponse à la question pourrait se trouver bien plus à l’intérieur des murs de Disney qu’à l’extérieur : la tourmente des animateurs Pixar suite à la sortie de Red directement sur Disney+ a appris à l’entreprise que ses films d’animation doivent sortir en salles avant le streaming, même au prix de générer des pertes. Et c’était donc pour Monde étrange, qui est sorti en salles, flop sensationnel, mais qui dès le début a été conçu pour les utilisateurs de Disney +. La tendance, en revanche, n’est pas surprenante : Disney nous a déjà habitués à concentrer la proposition animée pour les plateformes de streaming avec Raya et le dernier dragon Et Rougeet le flop de Monde étrange cela pourrait alimenter un cercle vicieux qui poussera la société de Burbank à considérer de plus en plus ses dessins animés, nets de la tradition des Classiques, comme des produits à voir depuis le canapé à la maison plutôt que depuis les fauteuils des cinémas.

L’animation Disney a-t-elle fait son temps ?

Mais attention : l’échec du film de Don Hall ne dépend pas uniquement de la politique commerciale et marketing de Disney. Au contraire, Monde étrange s’intègre parfaitement dans deux mécanismes à long terme du cinéma d’animation qui devrait inquiéter tout amateur du genre. Le premier est vers la stéréotypie des intrigues et des sous-genres. Regardez la liste des plus gros flops animés Disney des dernières décennies : vous remarquerez que trois d’entre eux (Monde étrange, Atlantide Et la planète au trésor) sont des films de science-fiction, tandis que les autres (Bianca et Bernie, Basil le détective de la souris, Taron et le pot magique) ont en commun le fait de ne pas adhérer aux schémas classiques des classiques de Disneyqui sont les mêmes imposés par des films comme Blanche-Neige et Cendrillon il y a plus d’un demi-siècle et animés par Raiponce, Congelé Et La princesse et la grenouille dans des temps plus récents.

Quel est le point commun entre les grands flops de Disney ?

D’autre part, je fiasco de Disney sont aussi des titres qui ne se sont pas inclinés devant logique de comédie loufoque d’autres franchisestels que ceux de un moi méprisable (et de sa côte jaune en salopette), duÂge de glace et, bien que cette fois dans le sens le plus positif du terme, de Shrek. Bref, les grands échecs du colosse de Burbank des vingt dernières années sont tels parce qu’ils sont placés en dehors du marché actuel du film, faisant un clin d’œil à un public plus spécialisé et adulte que les autres films. Bon pour les fans, mauvais pour les coffres de Disney.

Le deuxième mécanisme à long terme du cinéma d’animation qui inquiète sérieusement est celui de la généralisation animation Disney vieillissantequi s’avère de moins en moins capable d’attirer le public vers le cinéma et qui cède peu à peu sa place à Pixar et Illumination.

Les raisons de ce changement pourraient être différentes : d’une part, comme nous l’avons expliqué il y a quelques lignes, il y a certainement une rigidification des canons et des genres qui frise le maniérisme; d’autre part, il y a une certaine intolérance du public tant envers la nouveauté qu’envers le traditionalisme, qui se traduit autant par les critiques à l’encontre des films qui osent expérimenter des intrigues et des personnages moins linéaires (Encanto surtout) que par le choix de n’allez pas voir des films au cinéma car vous savez déjà à quoi vous attendre, et donc autant attendre de les récupérer en streaming après quelques semaines. En d’autres termes, Disney semble s’être retrouvé dans une cul-de-sac comme celle de la période de crise des années 80 : la société de Burbank est physiologiquement incapable de répondre aux demandes du public, tout en produisant des films d’une qualité incontestable, qui poussent les spectateurs à regarder vers d’autres rives. Bien sûr, dans les années 80, l’alternative était représentée par Don Bluth. Aujourd’hui, cependant, il y a Gru et ses hommes de main.

Le feu amical des studios Marvel

L’échec de Strange World est donc dû autant à la multiplication des services de streaming pour les familles qu’à laL’incapacité de Disney à répondre aux goûts du public plus jeune, qui se concentre donc sur d’autres productions. Au-dessus de ces deux problèmes, cependant, il y en a un troisième, qui explique pourquoi je Les films d’animation Disney peinent à s’imposer également sur un troisième groupe de téléspectateurs, ces “pré-adolescents”, trop adultes pour être définis comme des “enfants” mais trop jeunes pour correspondre pleinement aux goûts du public adolescent.

On parle d’un public avec des caractéristiques précises : par exemple, qui le compose il n’a pas l’habitude d’aller au cinéma, ou du moins il n’a pas l’habitude de le faire trop souvent. En même temps, c’est une gamme de spectateurs qui, bien que fréquentant rarement les salles, dispose d’un choix de films paradoxalement plus large que le public adolescent ainsi que celui des enfants et des familles. Pour faire simple, le public-type de Strange World (qui, rappelons-le, C’est toujours un film de science-fictionet non un conte de fées familial) n’a pas le fort préjugé contre les dessins animés typique des adolescents, ni le désintérêt (ou l’interdiction, surtout aux États-Unis) pour regarder des films action en direct ce qui est plus fréquent chez les enfants.

Voici le problème : parce que Disney a a sorti Strange World le 25 novembre dans les salles après Black Panther: Wakanda Forever a fracassé le box-office mondial à peine 14 jours plus tôt? Il est évident que ce sont deux films incroyablement différents, mais il est également vrai que leurs publics cibles se chevauchent dans une large mesure. Non seulement cela : si l’on considère la tendance des spectateurs typiques des deux films à ne pas fréquenter assidûment le cinéma, deux fenêtres de sortie si proches l’une de l’autre ont en fait contraint le public à choisir lequel des deux films voir.

Et, évidemment, le choix de la grande majorité des téléspectateurs s’est porté sur la production avec une campagne marketing plus solide derrière elle, mais aussi sur celle qui, de par son appartenance à une saga et à un univers cohérent, parvient à attirer plus de monde dans la salle. ch faire sentir aux gens “l’urgence” de voir le film dans les premiers jours de Libération (ne serait-ce que pour éviter les spoilers et “rester au top”), plutôt que d’attendre deux ou trois mois pour qu’il arrive sur Disney+.

Cela soulève une autre question : les cinecomics nuisent-ils à l’animation ? La réponse est sans aucun doute affirmative, du moins si l’on parle de dommages en termes de recouvrements. La question est encore plus paradoxale si l’on considère que les plus grandes machines de force film-comic (i.e. Marvel Studios) et machines de force cartoon (Walt Disney Animation Studios et Pixar) les deux appartiennent à la même sociétéqui risque donc de subir non seulement une concurrence extérieure de plus en plus féroce, mais aussi des tirs amis destructeurs et apparemment inévitables.

Bien sûr, si Disney était plus habile à positionner les dates de sortie de ses films (et dans décider ce qui se termine directement sur Disney + et que sais-je encore) le problème pourrait être résolu, mais il n’en reste pas moins que, dans l’état actuel de l’industrie cinématographique, le film de super-héros elle enlève des parts de marché à l’animation, pesant sur la qualité et la variété des films en salles. A l’intérieur de Disney, les répercussions de ce processus semblent évidentes : de plus en plus de cinecomics, de moins en moins d’animationsurtout sur grand écran. A ce stade, il ne serait pas improbable de voir les Classics réduits à une sorte de “divertissement B”, destiné uniquement à Disney+, laissant place totalement à la cinématique dans le hall.





Source link

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *