February 3, 2023
Première à La Scala 2022, Boris Godunov triomphe avec 13 minutes d'applaudissements


De très longs applaudissements, plus de 13 minutes, avec jet de fleurs sur scène (et pas de sifflet de la tribune), ont rendu hommage à la Première de l’opéra russe Boris Godounov de Modeste Moussorgski qui inaugurait ce soir la Saison lyrique 2022/23 de le Teatro de la Scala de Milan. Une ovation pour le superlatif Ildar Abdrazakov, la basse russe qui a incarné le protagoniste principal, le tsar de toutes les Russies, lors de sa sixième première à La Scala.

Le reste du casting était également admiré : Ain Anger (Pimen), Stanislav Trofimov (Varlaam), Dmitry Golovnin (Grigorij Otrepev) et Norbert Ernst (Šujskij), Lilly Jørstad (Fëdor). La mise en scène du maestro Riccardo Chailly et la mise en scène de Kasper Holten ont été très appréciées, ce dernier soutenu par la scénographie suggestive conçue par Es Devlin, et par les somptueux costumes créés par Ida Marie Ellekilde, plongés dans une atmosphère sombre masquée par les lumières de Jonas Bǿgh et par vidéo de Luke Halls.

La 25e représentation à la Scala du chef-d’œuvre de l’opéra russe a été un triomphe, qui a symboliquement balayé même les (rares, en vérité) controverses de la veille : selon l’ambassade d’Ukraine en Italie, cela aurait été, en fait, inapproprié à cette période. représenter une œuvre centrée sur un tsar avide de pouvoir. “Avec Boris Godunov, nous présentons un chef-d’œuvre de l’histoire de l’art, cela ne veut pas dire qu’il s’agit d’une approbation de la politique russe, ce sont des choses différentes”, a déclaré le surintendant Dominique Meyer au Foyer avant la représentation de l’œuvre.

Le rideau s’est levé à 18 heures, avec le Théâtre rempli de mélomanes du monde entier et une foule de personnalités institutionnelles et de VIP comme jamais auparavant dans l’histoire de la Prima della Scala, la 71e depuis que le maestro Victor de Sabata a décidé que l’inauguration de la saison d’opéra aurait eu lieu le jour de Sant’Ambrogio, saint patron de Milan.

Le majestueux et somptueux Boris Godounov, joué sous la baguette admirable du maestro Chailly dans la première version en sept tableaux (dite Ur-Boris), présentée par Modeste Moussorgski aux Théâtres impériaux de Saint-Pétersbourg en 1869, était précédé de l’interprétation de l’hymne national italien et de l’hymne européen : tout le public debout pour l’hymne italien de Goffredo Mameli et l’Ode à la joie de Beethoven.

Partant de la loge royale avec le président de la République, Sergio Mattarella, encore une fois longuement acclamé (pour lui 4 minutes d’applaudissements en entrant dans la salle), accompagné de sa fille Laura, avec la présidente de la Commission européenne, Ursula von der Leyen, et la première ministre, Giorgia Meloni, faisant ses débuts dans le temple de l’opéra mondial (la coprésence du chef du gouvernement et du chef de l’État est également exceptionnelle, ce qui est presque unique dans l’histoire du cérémonial, sans préjudice de l’avant 2011 avec le président de la République Giorgio Napolitano et le nouveau Premier ministre Mario Monti). En outre, dans la loge royale, le président du Sénat, Ignazio La Russa, le maire de Milan, Giuseppe Sala, et le président de la Région Lombardie, Attilio Fontana.

Parmi les présences gouvernementales figuraient le ministre de la Culture, Gennaro Sangiuliano, le ministre de l’Entreprise et du Made in Italy, Adolfo Urso, la ministre des Réformes, Maria Elisabetta Casellati, la ministre de l’Université et de la Recherche, Anna Maria Bernini. En raison de la forte présence institutionnelle, l’entracte a été prolongé d’une dizaine de minutes afin de permettre à tous les illustres invités d’aller saluer le chef d’orchestre Riccardo Chailly. Une représentation des travailleurs de La Scala a remis une lettre contre les coupes dans la culture au président Mattarella.

Comme toujours, la Prima della Scala a attiré de nombreuses personnalités du monde du divertissement, de la culture, de l’économie et de la société civile, pour ce qui est l’un des événements les plus glamour de tous les temps. Le monde du cinéma était représenté par le réalisateur Luca Guadagnino et par les acteurs Stefano Accorsi, Fabrizio Gifuni, Sonia Bergamasco et par Rocío Muñoz Morales, marraine de la dernière Mostra de Venise, tandis que pour la musique pop, la présence de l’auteur-compositeur-interprète Morgan se tenait dehors.

Parmi les représentants de la culture, l’écrivain Alessandro Baricco, les slavistes Fausto Malcovati et Cesare De Michelis, l’éditeur Luca Formenton (il Saggiatore), le PDG d’Adelphi Roberto Colaianni, le surintendant de la Pinacothèque de Brera, James Bradburne, les architectes Stefano Boeri , président de la Triennale, Mario Botta et Italo Rota. Le monde du théâtre était représenté par le directeur du Piccolo Claudio Longhi et par la directrice et metteur en scène des ‘Franco Parenti’ Andrée Ruth Shammah et par la scénographe Margherita Palli. Le monde de la mode a vu la présence de Roberta Armani, petite-fille du grand Giorgio. La sénatrice à vie Liliana Segre faisait partie des habitués de la Prima.

La présidente Marinella Soldi et le directeur général Carlo Fuortes étaient dans la salle pour Rai. Parmi les invités figurent également le président de l’Université Bocconi et ancien premier ministre Mario Monti avec son successeur Andrea Sironi, l’ancien ambassadeur Sergio Romano, le président de Vidas, le journaliste Ferruccio De Bortoli et la doyenne des journalistes de Vérone, Natalia Aspesi.

La présence des surintendants des institutions musicales européennes a été particulièrement dense : Alexander Neef de l’Opéra de Paris, Joan Matabosch du Real Madrid, Elisabeth Sobotka, nommée au Staatsoper de Berlin à partir de 2024, Valenti Oviedo du Liceu de Barcelone, Thomas Angyan historique artistique directeur du Musikverein. Parmi les Italiens Alexander Pereira du Maggio Musicale Fiorentino, Fortunato Ortombina de la Fenice, Michele dall’Ongaro de Santa Cecilia, Claudio Orazi du Carlo Felice, Fulvio Macciardi de la Comunale di Bologna ainsi que l’ancien surintendant de la Scala Carlo Fontana .

Enfin, La Scala a voulu souligner l’émergence de nouvelles personnalités dans le corps de ballet désormais connu du grand public en invitant à la Première ses danseurs principaux : Nicoletta Manni et Timofej Andrijashenko, Martina Arduino et Marco Agostino, et Alice Mariani (prima ballerine depuis quelques mois), ainsi que la star Roberto Bolle, toujours présent aux premières, et Beppe Menegatti, revenu au théâtre après la mort de sa femme, la grande danseuse Carla Fracci.

Titre récurrent des saisons de Vérone depuis la création italienne de 1909 commandée par Arturo Toscanini (mais mise en scène par Edoardo Vitale), mise en scène entre autres par Toscanini lui-même mais aussi par Guarnieri, Votto, Gavazzeni et Gergiev, Boris Godunov a ouvert la saison de Vérone pour la seconde temps après l’édition mémorable dirigée par Claudio Abbado en 1979 et dirigée par Juri Ljubimov. La version choisie par Chailly est la version primitive qui consterne les contemporains par ses traits novateurs et réalistes tant du point de vue dramaturgique que musical et qui s’articule autour du thème de la culpabilité individuelle et de ses conséquences inéluctables. Une sombre histoire, relue aujourd’hui comme une métaphore, où la conscience s’oppose au pouvoir et la force de la vérité se bat contre la censure.

Le drame s’ouvre en 1598 : le tsar Fiodor est mort, gardes et prêtres exhortent le peuple à prier pour que le boyard Boris Godounov accepte de monter sur le trône. Enfin, le sacre a lieu sur le parvis des cathédrales du Kremlin lors d’une cérémonie grandiose, toutefois troublée par quelques émeutes. Dans une cellule du monastère de Chudov, le vieux moine Pimen est sur le point de terminer sa chronique des événements de Russie. La chronique rapportera la vérité sur l’assassinat du tsarévitch Dimitri, l’héritier légitime du trône, perpétré sur ordre de Boris.

Pimen narre le crime au novice Grigory, qui, ayant le même âge que le tsarévitch, décide de se faire passer pour lui pour mener une révolte contre Boris pour s’emparer du trône. Grigorij se réfugie en Pologne évitant l’arrestation en traversant la frontière avec la Lituanie. Les dernières scènes racontent des événements survenus en 1604 : les enfants de Boris, Xenia et Fëdor ont grandi ; le tsar gouverne désormais un pays épuisé par la famine dans lequel le mécontentement se répand parmi la population et les rumeurs sur le régicide commis se multiplient, tandis que les forces rebelles dirigées par Grigory se pressent aux frontières. Hanté par le fantôme du tsarévitch, Boris Godounov perd la raison et meurt après une dernière exhortation à son fils Fiodor.

(par Paolo Martini et Federica Mochi)



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