January 27, 2023
Dans le premier Fantozzi Ugo pourrait toujours gagner, si seulement il avait la motivation pour le faire |  Cinéma


Fantozzi, le film de 1975, est arrivé sur Netflix. Et quand il arrive sur une plateforme, quiconque le connaît, c’est une obligation de le revoir. C’est du moins pour tous ceux qui sont fatigués par les rythmes de notre société, ou par un collègue ennuyeux, ou par le syndrome de l’imposteur répandu. Ici, Fantozzi doit être prescrit comme médicament. Car le masque tragique créé par Paolo Villaggio est en réalité celui d’un révolutionnaire raté. Un opprimé, certes, mais qui parvient à obtenir de nombreuses petites victoires en défaites et défaites en victoires.

On pourrait dire qu’il gagne toujours. Et il perd toujours. Le comptable a des ennuis lorsqu’il essaie de s’adapter à tout le monde : il joue des matchs de football pour les employés dans une mer de boue, courtise Miss Silvani comme tout le monde, se fait passer pour un champion de ski et se détruit physiquement.

Fantozzi, comme nous le dit Luciano Salce au début du film, est aussi un survivant. Quelqu’un qui a été emmuré vivant dans les toilettes du bureau pendant 18 jours et qui s’en est tiré. Ne vous moquez pas de lui : respectez-le. Car Ugo gagne toujours par petits éclats d’orgueil même s’il ne triomphe jamais. Lors de la fête de Noël de la Megacompany, quelque chose change en lui. Pour la première fois, elle défend Mariangela de ses patrons qui se moquent d’elle. La « ba, ba… petite fille » n’est peut-être pas belle, mais c’est quand même sa fille !

Ugo perd aussi quand il gagne. Organisez une partie de billard contre l’Honorable Chevalier Conte Diego Catellani pour passer pour un inepte et gagner une double promotion. Le regard affligé de Pina le convainc de se rebeller et de déchirer son adversaire. La contestation avec le bris de vitre attenant se terminera aussi mal pour lui. Le Galactic Mega Director gagne et lui pardonne en lui attribuant la place dans l’aquarium des employés. Mais au moins, contrairement à tous les autres, il a essayé.

Alors pourquoi, malgré sa victoire, se retrouve-t-il éternellement vaincu ? La réponse vient de la deuxième scène.

Fantozzi : un employé à la limite des possibilités humaines

Le réveil de Fantozzi est le segment de comédie parfait. Celui qui décrit le mieux le personnage sans jamais vieillir. Parfait dans le concept, le montage et l’exécution du rire. Il raconte l’histoire d’un employé qui se perfectionne de plus en plus pour ne pas se rendre tôt au travail, mais arriver toujours à l’heure.

Pirater le système, le faire plier sans se soumettre à ses règles. Fantozzi n’est pas un bourreau de travail et le film nous permet d’applaudir qu’il n’en est pas un. Mais il est aussi obéissant et tient à se rendre au travail à l’heure. Il s’efforce avec l’effort intellectuel et physique d’un homme fort d’optimiser sa routine matinale. Il faut être des procrastinateurs pathologiques, friands du lit et vivant avec la paresse pour comprendre à quel point la scène est grisante. L’écrivain, bien sûr, l’est.

Ainsi l’ouvrier s’impose une série d’actions olympiques impliquant toute la famille. Personne ne peut faire mieux que lui, car il a tellement rodé ses temps de préparation pour prendre le bus au bureau que d’autres améliorations sont impossibles. Cochez la case du premier triomphe sidéral.

Je ne l’ai jamais fait… mais j’en ai toujours rêvé !

La plupart des secondes qu’il perd dans les premiers instants sont cruciales. Ils sont dédiés à une rencontre progressive avec la réalité. Avoir peur avec sa femme, avec sa fille, se rendre compte de la vie horrible qu’il mène. Et puis c’est parti avec une séquence multitâche filmée avant même que le terme ne soit inventé. Fantozzi à ce stade n’est pas une personne, c’est une machine humaine.

Cependant, un événement inattendu se produit : le cordon des chaussures se détache à cause de la chaleur (ou de l’usure). Le changement rapide au “pit stop” ne suffit pas à rattraper le temps perdu. Fantozzi, oui, celui dont on parle depuis des années de perdant par excellence, ne baisse pas les bras et fait un acte de foi. Il doit prendre le bus à la volée. Un geste athlétique jamais tenté auparavant, mais toujours désiré.

Il l’aurait fait s’il avait trouvé la solidarité des autres travailleurs accrochés au véhicule qui lui ont plutôt donné des coups de pied au visage. Dans un crescendo magistral, Luciano Salce tourne la plus belle scène d’action comique du cinéma italien. Couché dans la rue et sorti de l’ambulance, Fantozzi se rebelle contre l’avis médical au plus fort de l’épopée en signant sa démission de son propre sang.

Dans le couloir du bureau, personne ne peut nier ce qui va se passer. A savoir l’histoire. Le record est à nouveau sur le point d’être battu, la volonté triomphe de la malchance et des imprévus. “Courage comptable”. Ici l’envie est nulle, à la place c’est l’émotion d’un moment historique. Fantozzi est sur le fil du rasoir. Il a tapé à l’heure ! Epuisé, il s’effondre dans le couloir. Maintenant, il peut enfin se reposer.

Le super Fantozzi caché derrière un masque d’incompétence

Si quelqu’un survit à une telle entreprise, il n’est pas une personne ordinaire. Alors pourquoi ne peut-il pas lui faire la même chose dans toutes les autres situations dans lesquelles il se trouve ?

La réponse à notre jeu d’interprétation vient du génie de Paolo Villaggio et de la grandeur de ce personnage. Ugo est démissionnaire. Il a accepté des règles sociales et des coutumes italiennes qu’il ne comprend pas. Il est donc maladroit à se lécher les pieds, à se faire beau, à obtenir des promotions, à avoir l’estime de ses collègues. L’entreprise lui dit qu’il devrait obtenir toutes ces choses mais il ne sait vraiment pas pourquoi.

Permettez-moi de faire une note personnelle sur les commérages : je ne pense pas que Fantozzi soit attiré par Silvani par véritable passion, mais parce que tout le monde l’aime. Au lieu de cela, il est heureux avec sa famille. Malgré l’effort de regarder sa fille en face, quand il doit le faire, il n’hésite pas à la défendre. Lorsqu’il rencontre le regard de sa femme (et non celui de Silvani), il est rempli de fierté et gagne même au prix de la défaite.

Il est donc perdant par choix et par statut social. Symbole satirique qui martèle impitoyablement le verre hypocrite de l’Italie d’hier et d’aujourd’hui. La fin est douce-amère. Le grand Ugo Fantozzi est tellement bouleversé par la modernité industrielle de son époque qu’il en perd également le désir de s’affirmer. Quand il revient de la manière la plus authentique, il le fait toujours. Mais on lui a fait comprendre que sa vie est celle des opprimés, qu’il ne lui convient pas de changer. Il décide donc d’y rester en se sabotant. Il pouvait arrêter quand il le voulait, si seulement il en avait la motivation.



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