January 27, 2023
Artemisia Gentileschi, femme, artiste, violée


“La violence familiale: Artemisia, Agostino et Horace” est le titre de la réunion que Costantino D’Orazio tiendra demain à 11h au Petruzzelli de Bari pour la revue “Leçons d’histoire”, axée cette année sur “La guerre des sexes” et organisé par les Éditeurs Laterza en coproduction avec la Fondation Théâtre Petruzzelli, avec le parrainage de la Région des Pouilles et avec la contribution de la Municipalité de Bari Costantino D’Orazio, né en 1974, essayiste et historien de l’art à la Surintendance du Capitole pour le Patrimoine culturel, depuis plus de vingt ans, il raconte également l’histoire de l’art italien à la radio et à la télévision.Il a publié avec succès de nombreux livres dans lesquels il explique aux passionnés la vie des plus grands artistes et les secrets cachés dans leurs œuvres. Entre autres, il a écrit « Caravage secret », « Léonard dévoilé », « Raphaël secret », « Michel-Ange. Je suis le feu”, “Le mystère Van Gogh”, et pour Laterza “L’art en six émotions” et “Vies d’excellentes artistes féminines” qui seront présentés après-demain à 18h à la librairie Laterza de Bari. Lia De Venere sera converser avec l’auteur.

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Tant dans le monde de la musique que dans celui de l’art, le XVIIe siècle (mais pas seulement) fut un siècle fortement misogyne et presque entièrement dominé par les hommes. Très peu d’exceptions, comme Barbara Strozzi: musicienne professionnelle et indépendante, chanteuse appréciée, a payé son autonomie de la tristement célèbre accusation, pas entièrement démentie par les historiens, d’être une courtisane. Mais encore plus paradigmatique est l’exemple de Artemisia Gentileschivéritable légende de l’art pictural, dont le talent a pourtant souvent été éclipsé par la renommée du procès public suite aux violences subies dans sa jeunesse par une amie de la famille, l’architecte paysagiste Augustin Tassi. Une histoire encore pleine de nœuds non résolus, liée avant tout au rôle de son père, le peintre Orazio Gentileschi. Une figure fascinante dont le critique d’art et essayiste Constantin d’Horace a travaillé à de nombreuses reprises, parmi lesquelles, pour les éditeurs Laterza, le “Cours d’histoire” et le volume “Vies d’excellentes artistes féminines”. D’Orazio, quand Joseph de Laterza il a eu l’heureuse intuition de créer les “Leçons d’Histoire” peut-être n’imaginait-il pas l’énorme succès qu’elles auraient.

Du point de vue d’un historien de l’art comme vous, très apprécié en direct et à la télévision, à quoi cette attention louable est-elle due ?

« Tout d’abord, et je ne dis pas cela parce que je suis impliqué, le succès est dû à l’excellente qualité des intervenants et des conteurs : sauf moi, ce sont tous des universitaires qui, pourtant, relèvent le défi de parler à le public général. Qui a ainsi l’occasion d’écouter les cours de Barbero et Cantarella, ou Canfora, pour n’en citer que quelques-uns, qui s’adressent généralement à leurs étudiants dans l’enceinte de l’université ; et pouvoir accéder à leurs connaissances en sachant qu’ils ont tout mis en œuvre pour être aussi engageants que possible. Alors, selon moi, le secret de ce succès réside dans le fait que ces histoires ne déçoivent jamais les attentes car elles sont préparées avec le plus grand sérieux. Sans oublier le grand travail de Laterza avec lequel nous, intervenants, nous comparons pour trouver la tonalité la plus engageante possible. Et en fait, plus que des leçons, ce sont des histoires d’histoire. Mais il y a aussi un autre aspect à souligner».

Quel est?

«Aucun des intervenants n’est invité à présenter son propre livre, et donc il y a aussi l’effort de produire une histoire qui est peut-être voisine de ce qui m’est arrivé: Artemisia est en fait un spin-off de la recherche que j’ai faite sur les artistes femmes, mais c’est une analyse approfondie parallèle à celle de mes études».

Dans son cas, cependant, il y a aussi l’expérience de vingt ans de narration d’art à la télévision…

« Disons que j’ai une “chance”, qui est de raconter mes histoires en ayant des images à disposition. Comme je le ferai pour Artemisia, essayer de faire comprendre comment le récit des violences subies a influencé son travail de peintre. Si nous devions demander à quelqu’un de mentionner une artiste féminine du passé, seuls deux noms émergeraient probablement : Frida Kahlo et Artemisia Gentileschi. Mais si nous devions indiquer les œuvres de ces artistes, un maximum de deux titres émergeraient probablement, malgré avoir peint des centaines d’œuvres. Cela signifie, et je dois ajouter malheureusement, que leur renommée n’est pas tant liée au talent et à la contribution qu’ils ont apportée à l’histoire de l’art, mais est inévitablement liée à leur expérience ».

Alors, comment va-t-il traiter le sujet ?

« Dans mon cours je vais évidemment m’attarder sur le thème de la violence, mais j’essaierai de faire comprendre que s’il est vrai que cela a influencé son travail, il est aussi vrai qu’Artemisia était une grande artiste capable de s’émanciper d’un société dominée par les hommes qui ne voyait l’art que comme une activité ouverte aux hommes. Et si les critiques ont constaté par la suite, notamment pour les tableaux des années florentines, la haine du peintre envers le genre masculin, en réalité ce sont des épreuves de peinture extraordinaires dans lesquelles Gentileschi démontre qu’elle a trouvé une nouvelle voie en conjuguant la « violence ». du Caravage et les gestes frénétiques des Carracci, surpassant son père Orazio en originalité et en force picturale».

Cependant, l’impact “médiatique” du procédé est toujours d’actualité aujourd’hui…

«Sans aucun doute, aussi parce qu’il est controversé à plusieurs égards. Et j’avancerai juste un élément dont je parlerai demain : le procès contre Agostino Tassi est ouvert par le père d’Artemisia, Orazio, un an après les faits. Pendant ce temps, ils espèrent tous les deux que cet événement malheureux pourra être réparé par un mariage forcé. Il est donc très intéressant de comprendre les raisons de ce choix, aussi parce que dans cette histoire il y a des personnages qui jouent un rôle fondamental dont personne ne parle jamais. Et qui me permettent, entre autres, de dessiner une fresque très suggestive de la société italienne du XVIIe siècle. La leçon deviendra alors une sorte de voyage dans la ville : en effet, je commencerai par montrer un plan de Rome à l’époque, en indiquant tous les points impliqués dans cette histoire».





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